(к экранизации чеховской «Дуэли», 1973)
С экранизации Чеховской «Дуэли»,Где образы героев воплощали,Вы помните – Высоцкий с Далем,Мы ищем записи и силуэтыИх дружбы след – из их исповедален,Но видим записи лишь третьих лиц,Которые со всех страницНам говорят о схожести их судеб,О кратких встречах их, по сути,О внутренней, глубокой связиИ внешней той неявной бязи,Что длилась долгими годамиС им лишь присущими страстями.То был совместный их дебют(И Чехову мы отдаем салют) —Двух ярких гениев искусства,Какие там пылали чувстваАнтогонистов по натуреИ разница манер, культуры…Не он ли, Чехов, предсказалВ одном из образов – вандалКогда-то может вновь явиться(Как было множество веков —Нашествий с разных бережков).Теперь эта война нам снится,Его Высоцкий там сыгралХаризматично и достойно,В присущей лишь ему обоймеДаль тоже слабины не дал,Хотя по роли он вассал.Гонимы временем своим,Они по устремлениям близки.Игра была в их жизни протеин.Склонимся же к их обелискам!
«Не в духе»
(А.П.Чехов, ПСС, т. 3)
Однажды некий пристав становой был у начальстваИ в карты проиграл он денежек своих немало.Он не любил терять чего-то с детства – «сызмальства»,Зато в сознании виденье ликовало.
И вот от этого события он был не в духе,Бес межсословной корысти его коробил в ухе.Себе он места в комнате никак не находил,Как зверь, он в жуткой духоте садился и бродил.
Он говорил себе, что деньги – дело наживное,На фабрику подъехал или в трактир разок сходил,И эти деньги или больше тут жеееполучил.И эка важность деньги – да все это пустое!
И в следующий поход и отыграться можно,А сын его в соседней комнате стихи учил,Но для его ума все это было архисложно,А мальчик фразы повторял, пока их выучил.
Он классику и не любил, не знал, не понимал,И вслед за сыном фразу ту же громко повторялИ по-мещански иль грозил, или давал советы,В конце спросив – кто автор? – сделал на него наветы.
Тут сын ему кричит: папаша, мужик привез муку!Но это также не уменьшило его тоску,И заиграла желчь в его душе, и он решил —Давай-ка высеку я сына, ведь он стекло разбил.
В. А. Гиляровский. «Жизнерадостные люди»
Любил великий, сердобольный ЧеховНад кем-то тонко подшутить в компании.И находил же он всегда балбесов,Особенно с Гиляем на свидании.
А было дело вечером на Пасху,По грязи снежной ехали «чай пить».Стары были и кучер, и савраскаПредставился тут случай друга посмешить.
Тянула плохо сани кляча по камням,Там, где уж талый снег совсем растаял,И подкатились к лавке овощной, к дверям,Устала кляча – их случайный стайер.
А лавка славная Авдеева была,Арбуз соленый прикупили, что ж…Обертка из бумаги серой потекла,Замерзли руки – стало невтерпеж,
«Его сейчас я брошу!» – говорит Гиляй.«Зачем бросать? Городовой стоит, отдай,Пусть ест! – Гиляй сообразил. Идея!!Он пальцем поманил его, весь рдея.
Городовой, фуражку видя, встал во фрунт.Хотел Гиляй сказать «будь осторожен»,Арбуз отдав, но Чехов выдал тут экспромт,Как будто саблю выхватив из ножен.
«То бомба, осторожнее: неси в участок» —Гиляй сообразил, что это шутка.Услышать это можно было часто,Городовому стало, видно, жутко.
«Не урони – гляди! – кричит Гиляй ему. —Мы будем ждать тебя в участке, понял?»А мы отправились в Столешников в корчму,Лошадку свою кучер тут пришпорил.
На день другой он знал деяния стража:Прокрался с бомбою во двор городовойИ, вызвав дворника, бомбой будоражаНа пост поставил свой, а сам, едва живой,
Ступая, чуть дыша, пошел к участку,За ним тащилась кучка любопытных.В дежурке сделал рапорт он фантаста,В руках сжимая свой мокрый груз нехитрый.
Там встретил он агентов отделения,Они велели бомбу положить на стол,A пристав сообщил все в управленье.Так хорошо закончился «прикол».
В тот миг пожарные приехали с пожара,Толпу увидели, узнав в чем дело.Старик-брандмейстер был донской казак, поджарый,Направился в дежурку в каске смело.
Обертку сняв с соленого арбузаИ не внимая крикам, что это чревато,Он чувствовал, что не забыл он вкуса!Арбуз донской – любимый полосатый…
Мильон терзаний
(памяти Юрия Нагибина)
Он жил в империи как будто бы как всеИ современников он поражал талантом.Писал он в дневнике сермяжные эссе,Всю жизнь боялся оказаться арестантом.
Чтоб власти не узнали, что он дворянин,Мать, будучи беременной, сообразилаИ имя друга отчеством ему всучила,И так всю его жизнь он Богом был храним.
Он вел дневник свой сорок четыре года,От года трудного войны сорок второго..Описывая всей жизни эпизоды,О всех превратностях его большой дороги.
Он щекотал людей всей правдой бытия,А из-за страха описывал ее парад.Лишь в «Дневнике» своем был жизни судия..О, как он ненавидел всей власти маскарад!
Себя в те годы мучил, что заглянцевел,Что он не мог раскрыться перед читателем.Он с трепетом пред Солженицыном робел,Его считая власти гробокопателем.
При жизни все ж решил опубликовать дневник,Преодолев эмоций страха водопад,Чтобы читатель не думал, что он временщик.Ах, если б власти знали, что он супостат!
Терзанья Гойи в связи со смертью дочки
(По Л. Ф.)
Дочурка младшая его ЕленаВдруг как-то заболела воспалением гортани,Узнав о том, упал он на колени,Он знал, что это казнь за ночь с гордячкой Каэтаной.
Домашний врач ей прописал леченье,А Гойя – снадобье религиозное для дев…Святой бумаги мелкое крученье,Которое дочурке даст облегчение с небес.
Его лишь надо проглотить с водою,Закутать тело одеялами Святой Елены.А он в молитвах перед аналоемИ многократным покаянием их занят чтеньем.
Он наказал себя сам епитимьей,Прелюбодействию он наложил навек запреты.Как он устал от светской камарильи,Не будет больше герцогини рисовать портреты.
Заставит разум он уснуть повесыИ укротит теперь в себе любовные все страсти.Молчал пред Августином и Хосефой,Писал лишь другу Сапатеру о своих напастях.
Рассказывал в нем правду об уловке,Когда ложь о болезни дочки он в правдупревратил,Нарисовал в письме он этомммтри креста, ваятель,Просил поставить свечки, что потолще.
Узнала Альба от друзей – дочь Гойи заболела —И тут же предложила эскулапа.Его Елена от страданий тяжких пожелтелаИ встретилась с Хосефой-бедолагой.
И личный Альбы врач пришел к болезной.О, как был ему он неприятен, его соперник!Ему всегда не нравился этот щеголь помпезный,Что делал с Альбой он ежевечерне?
Его леченье не облегчило дочери судьбу,И в третий день скончалася Елена.По сути, бедная дочурка и не вела борьбу,Теперь она была лишь манекеном.
Часть вторая
Ведь для него он в жизни…
Что ждет артист от зрителя за тяжкий труд,За те минуты перевоплощенья,За упоение чудесных тех секунд,Ведь зритель ищет новых ощущений.
Да, зритель вместе с ним переживает миф,Который некий автор обессмертил.Страдать его заставит, ярко изумивВ им воплощенной страстной круговерти.
Ведь насмешит нас до умопомраченья,Заворожив, как малого ребенка.Мы не утратим его(her) все изреченья,А перлы станут частью жизни века..
Он знает эту гробовую тишину,Горящих глаз не видит вблизи сцены.Он в каждодневной роли весь сейчас в плену,Его минуты в роли столь блаженны.
Он страстно хочет душевного общенья,Чтоб зритель понял апогей моментов.Проник своей душой в его сужденья,И за деяния аплодисментов.
Когда домой придет как выжатый лимонПо разному снимает стресс там каждыйИ каждый день он держит этот марафонВедь для него он в жизни самый важный.
Марлен Дитрих
«О незабвенная Марлен
Твой образ будет никогда не тлен»
Да прошлый век актрисами великими богат,Но самой выдающейся везде считаютТу, у которой голос как певицы хрипловатИ как богиню-идола её все почитают.
Она была красивейшим кумиром века,Хоть вышла из семьи отца военного простой,И не было того в искусстве человека,Чтоб пальму первенства не отдал ей всегда одной.
Как подобает всем идолам столетия,Все повидала и прошла она в своем веку —Любовь и славу, и взлеты, и падения,И зависть, сплетни, горе, одиночество, тоску.
Она не получила в школе аттестата,Но верила, однако, в успех своей карьеры.Упорством духа прусского была богата,Сметая бесцеремонно тут же все барьеры.
Она устроилась в оркестр – играть на скрипке,А ноги хороши – держали взгляды лабухов.Уволена за то, но нрав ее был не таковИ на лице ее уж не было улыбки.
Она пристроилась в театр как-то, но в другой,Где на спине ногами делала велосипед.Теперь ее рекламам годовым отбоя нет,И ценность ее ног поднималась по кривой.
Она выходит вскоре замуж и рожает дочь.Теперь, казалось бы, мечты ее уходят прочь.Она уходит в кабаре шальной девицеййИ вскоре там становится уже певицей.
Одну необратимо влекло к красе Марлен,Она ее учила в замужестве дать крен.Теперь она уж средь лесбиянок из Берлина,Уже во фраке модном, с моноклем, как мужчина.
Как эта девочка, на первый взгляд, простушка,С курносым малым носом и небольшого роста,Вдруг стала идолом и умною вертушкой?Все это сделать также было совсем не просто.
Вначале ее ментор Штернберг ей приказалДва зуба удалить, создав для съемок идеал.Затем учил дыханию, мимике, походке,Что так необходимо для кино красотке.
А далее и с помощью искусства светаВампир был выпущен им на экран для «света».Она на время попадает сразу в Голливуд,Тут режиссера следует благодарить за труд.
В недолгой своей кинокарьереОна играла женщин разных кабальеро,А позже и собственное шоу заимела,Где танцевала и песни в разных странах пела.
Хотя Германия и была ее страной,Она подчеркивала это не раз, поройСмущалась за ее постыдные деянияИ выступала в песнях за их порицание.
Какое в жизни чудо сделало ее такой,Что до сих пор нет ей хоть чуточку подобной?Красивой стала недоступной и даже светской,И в тоже время удивительно земной.
Три встречи оказали на нее влияние,Сформировав ее как личность и как образ.Они имели переписку, видясь много раз,Создав в ней жизненного духа завещание.
То были тут гиганты Штернберг и Хэмингуэй,Ремарк – особая фигура в длинной дружбе с ней.
Конец ознакомительного фрагмента.