Числа могут обозначать геометрию, выражать характеристику геометрии. Геометрия – это пространство. Цвет, звук (в музыке) – это волна. Их гармония описывается определёнными отношениями – иррациональными величинами, самой известной из которых является золотое сечение. Золотое сечение связано с иррациональным числом √5 (корень квадратный из пяти) и равно (приблизительно, с учетом заданной точности вычисления) 1,61803398875… Золотое сечение – это гармоническая пропорция, в которой одна часть относится к другой, как всё целое к первой части. Или, другими словами, золотое сечение – это такое пропорциональное деление отрезка на неравные части, при котором весь отрезок так относится к большей части, как сама бо́льшая часть относится к меньшей; или меньший отрезок так относится к большему, как больший ко всему. Формулы золотого сечения расположены выше.
Пропорция золотого сечения. Формулы
Разбиение отрезка в пропорции золотого сечения на две части приближённо можно обозначить в процентах от целого как 62% и 38%.
Я не буду подробно останавливаться сейчас на золотом сечении, поскольку оно хорошо исследовано с древнейших времён и продолжает активно изучаться. Его пропорции находят во всём совершенном, проявленном в человеке, растениях, животных и устройстве Мира. В дошедшей до нас литературе золотое сечение впервые упоминается во второй книге «Начал» Евклида, где даётся геометрическое построение на основе правильного пятиугольника. Свойства золотого сечения создали ему ореол мистического поклонения, таинственности и исключительности. Однако есть и другие гармоничные пропорции, не менее изысканные, но гораздо менее известные. Подробно гармонии начальных иррациональных чисел, неразрывно связанных с моделью Куб Метатрона и Платоновыми телами, описаны и проиллюстрированы в книге «Метатрон».
Остановлюсь только ещё на одной гармонии – древнейшей и базовой модели «Весика Пискис» (или Весика Писцис от лат. Vesica piscis – рыбий пузырь). Весика Пискис – это центральная фигура, образованная пересечением двух кругов с одинаковым радиусом, наложенных так, что центр одного лежит на окружности другого (схема 1, рис. 1). Если нарисовать прямые линии, соединяющие центры обеих окружностей и вершины фигуры, получатся два равносторонних треугольника (схема 1, рис. 3).
Схема 1. Весика Пискис. 1 – построение из двух окружностей; 2 – пропорциональное членение пропорцией; 3 – схема с правильными равносторонними вписанными треугольниками; 4 – базовый элемент Цветка Жизни с выделением фрагментов в форме Весика Пискис; 5 – схема со спиралью, построенной в пропорции Весика Пискис; 6 – прямоугольник с уменьшающейся рекурсией в фокус схода; 7 – основные пропорции прямоугольника Весика Пискис с рекурсией.
Рекурсия пропорций Весика Пискис построена на иррациональной величине √3 (корень квадратный из трёх). Математическое соотношение высоты (А) и ширины (В) фигуры равно √3, или (приблизительно, с учётом заданной точности вычисления) 1,7320508… При создании вписанных или взаимодействующих фигур в этой пропорции, пропорционально убывающих или увеличивающихся, каждая следующая фигура, вписанная в предыдущую, будет меньше её на √3 при убывании размеров или больше на √3 при их увеличении. Если же рассмотреть пропорции фигур через одну, то их размер будет ровно в три раза меньше или больше относительно базовой. Точка фокуса этой рекурсии имеет простое и понятное местонахождение – одна четвёртая размера стороны прямоугольника, разумеется, относительно любой стороны фигуры и прямоугольника любого размера (схема 1, рис. 7). Диагональ в прямоугольнике гармонии Весика Пискис равна удвоенной меньшей стороне прямоугольника. В модели Куб Метатрона эта рекурсия заложена в пропорции Платоновых тел Куба и Октаэдра и описана в соответствующих главах книги «Метатрон». Рекурсия модели Весика Пискис вглубь или наружу может быть продолжена бесконечно без каких-либо изменений пропорций и дефекта базовой формы. При выполнении таких многоразовых операций части остаются идентичными исходной фигуре, имея все свойства, присущие ей. Весика Пискис проявляет прогрессирующую способность прохождения к бесконечно малому и бесконечно большому со всеми свойствами, бесконечно повторяющими самих себя во всех направлениях бесконечного пространства. Это признак гармонии и гармоничных пропорций и отношений. Весика Пискис является основой построения Цветка Жизни – базовой модели сакральной геометрии (схема 1, рис. 4). Первый элемент Цветка Жизни образован вращением (размножением) внешнего круга вокруг центрального через 60 градусов, то есть шестикратным повтором; таким образом, Весика Пискис образует элементы Цветка Жизни в многочисленных проявлениях, уплотняя и насыщая его гармонией своих пропорций.
Автор Татьяна Фёдорова
Отличие методики ЧИСЛОГРАФИКА от других методов концентрации и рисования
Работа с числовыми рядами методом Григория Грабового представляет их визуализацию, засвечивание, проговаривание и др. Андрей Знайда сделал прорыв, придумав, как монотонную работу по визуализации и проговариванию ряда превратить в творчество! Визуализация при просмотре и рисовании картины, воображение мечты, насыщение ваших целей и желаний чувствами и эмоциями во время рисования провоцируют колоссальный сдвиг и укрепление вашего внутреннего потенциала.
Мечты, которые сбываются, – это хорошо поставленные цели. Представить можно что угодно, любую цель, но за счёт ваших чувств, переживаний, эмоций возникает разнообразие. По определению визуализация – это фиксирование мысли или информации на материальном носителе. Визуализация в общем смысле – метод представления информации в виде оптического изображения, например в виде рисунков и фотографий, графиков, диаграмм, структурных схем, таблиц, карт и т. д. Это то, что можно увидеть глазами, физическим зрением. Визуализация числового ряда без наброска на бумагу или другой информативный носитель – это не визуализация, а монотонное представление и воображение (удерживание в мысли) без материального отпечатка.
Рисование – это всегда личное, конкретное и физическое действие человека, создающее материальный предмет искусства, это не просто сосредоточенное сидение не двигаясь с открытыми или закрытыми глазами в попытке удержать в сознании число или сферу. Разве можно сказать, что скупое число выглядит ярче и лучше картины по ЧИСЛОГРАФИКЕ? Простое проговаривание цифр, попытка их запомнить и повторить – это монотонная работа, обычно человеку просто приходится смотреть на скупое число, пытаясь его визуализировать, не мечтая и не испытывая ничего. В этом нет ни радости, ни прорыва сознания, ни воли человека, ни творчества. Это как зубрёжка в школе, попытка себя закодировать такими средствами. А как можно запомнить несколько числовых радов, если через них решается постановка нескольких целей? Шпаргалку постоянно с собой носить? А цифра, переведённая в образ числографической картины, нарисованной автором лично, визуализируется им легко, легко вспоминается и тем самым новыми мысленными концентрациями на этом образе усиливает реализацию цели. Не надо напрягаться и мысленно вычленять цифру на картине, многие её даже сознательно прячут в причудливом рисунке графических линий от других, как бы зарисовывают другими линиями и элементами, скрывают от фиксации окружающими и от их воздействия. Числографическая картина – это всегда цельный художественный образ, а ЧИСЛОГРАФИКА – это творчество. Наша научная работа по созданию методики ЧИСЛОГРАФИКА ставила задачи дать реальные, простые и понятные инструменты людям, научить их, как монотонную и однообразную работу по визуализации и проговариванию числового ряда сделать творчеством. Это новизна методик, связанных с концентрациями на числовых рядах, это прорыв для подобных технологий работы с сознанием человека. И новизна эта определяется не только техникой рисования, гармонизацией рациональных и иррациональных структур личности человека – прежде всего создаётся направление на норму событий, происходит личный и добровольный акт совершенствования самого себя и окружающего Мира, при этом возникает синхронизация с самим собой истинным, освоение человеком состояния расширенного сознания.
Посмотрев на числовые ряды Григория Грабового с позиции новых знаний и практики, понимая, где и в каких информационных областях они содержатся и как получить к ним доступ, мы решили предоставить всем возможность самим составлять эти ряды на принципах синхронизации сознания и нормирования, изложенных в этой и других книгах автора, чтобы человек мог в любой момент синхронизироваться с этой областью и создать свой числовой ряд для себя на свою личную, иногда и тайную цель, не зависеть от сборника числовых рядов, напечатанных в книге. Согласитесь, разве можно заранее сделать числовые ряды на все случаи жизни для каждого человека, который индивидуален во всём, начиная от даты рождения, в том числе и в постановке своих личных задач? Но для тех, кто не обучен, кому трудно или просто лень составлять числовые ряды, мы, группа авторов, сделали небольшой справочник с числовыми рядами, созданными по моему методу синхронизации сознания. Теория и сам метод синхронизации сознания подробно изложены в книгах «Метатрон» и «Калейдоскоп Вечности».