299
Чаплин сохранял имя «Чеэ» все время работы в «Кистоуне». Только в 1915 году, перейдя в «Эссеней», он окончательно принял более приятное уменьшительное имя «Чарли».
300
Генри Патэ Лерман режиссировал четыре первых фильма Чаплина: «Зарабатывая на жизнь» (выпущен 2 февраля 1914 года), «Детские автомобильные гонки в Венайсе», «Необыкновенно затруднительное положение Мэйбл» (9 февраля 1914 года) и «Между двух ливней» (28 февраля).
301
Джордж Николе режиссировал «Его любимое развлечение» (16 марта 1914 года) — второй фильм, в котором Чарли играет с Фатти (Роско Арбэкл).
302
Мэйбл Норман режиссировала вместе с Мак Сеннеттом «Мэйбл за рулем» (18 апреля 1914 года).
303
Мак Сеннетт осуществлял общее руководство постановками: «Кино Джонни» (2 марта 1914 года) с участием Фатти; «Танго-путаница» (9 марта) — второго и последнего фильма с Фордом Стерлингом; «Жестокая, жестокая любовь» (26 марта); «Лучший жилец» (4 апреля); «Двадцать минут любви» (20 апреля). Он сотрудничает с Мэйбл Норман при постановке «Мэйбл за рулем». Пометку Теодора Гуффа (у которого мы заимствуем эти данные) «под общим руководством Сеннетта», вероятнее всего, следует толковать как «режиссер неизвестен».
304
Превосходная актриса Минта Дюрфи была бы для Чаплина лучшей партнершей, чем Мэйбл Норман. Но супруга Фатти вскоре вынуждена была оставить кино.
305
Мэйбл Норман была партнершей Чаплина чаще всего в роли его жены, невесты или девушки, за которой он ухаживает, в следующих фильмах: «Роковой молоток», «Ее друг-бандит», «Деловой день Мэйбл», «Супружеская жизнь Мэйбл», «Смелый джентльмен», «Его место свидания», «Состоявшееся знакомство», «Прерванный роман Тилли».
306
Фильмы, в которых сняты Чаплин и Фатти: «Кино Джонни», «Танго-путаница», «Нокаут», «Маскарадный костюм», «Транжиры».
307
Фильмы с Мак Суэйном: «Деловой день», «Роковой молоток», «Деловой день Мэйбл», «Его музыкальная карьера», «Его место свидания», «Его доисторическое прошлое».
308
Эти рассуждения навеяны фильмом «Между двумя ливнями» (см. выше).
309
Чаплин поставил самостоятельно или совместно с другими 24 из этих фильмов; семь из них состоят из двух частей, остальные же из одной (иногда немного меньше). «Прерванный роман Тилли» (в шести частях) — единственный фильм из всей кистоунской продукции до 1914 года, который имел более двух частей.
310
См. Ж. Самуль, Всеобщая история кино, т. I, «Пионеры кино», стр. 432.
311
Зигомара играл актер Аркийер, которого в акробатических сценах дублировал клоун Омер, долгое время выступавший у Патэ.
312
Было известно, что бандиты с «серой машины» утверждали, будто они анархисты, сторонники индивидуального террора «с револьвером в руках». На их процессе в качестве обвиняемого выступил теоретик анархизма В. С. Кибальчич.
313
Пьер Сувестр, ушедший на фронт солдатом, был убит во время войны.
314
О том, как Лилэнд Стэндфорд составил себе состояние, см. ж. Садуль, Всеобщая история кино, т. I, «Изобретение кино», стр. 61–64.
315
Известно, что он послал знаменитую телеграмму своему художнику Ремингтону: «Делайте рисунки, я сделаю войну».
316
В 1925 году он издавал 25 газет в 17 крупнейших городах Америки.
317
Цифра, невысокая «для самой крупной газеты в мире». Во Франции и в Англии тиражи некоторых газет были в три и (даже четыре) раза больше.
318
Херст то выступал против Вильсона, то поддерживал его.
319
Вокруг ее имени было создана реклама, в которой называли дочерью известной певицы. Первыми ее успешными наступлениями в 1911–1913 годах были «Роман из окна», «Пропавшее ожерелье», «Роковой портрет», «Неосторожность Маргарет», «Долина счастья» и др.
320
«The Film Index», vol. 1, 1941, p. 513. — Прим. ред.
321
В то время еще многие сцены снимались под открытым небом на простом деревянном помосте.
322
«Подвиги Элен» поставлены для «Патэ» в 1915 году Луи Гаснье и Джорджем Оейцем. Сценарий по одноименному роману Артура Ривса написал Чарлз Годдард, годом позже сотрудничавший с Джеком Лондоном в работе над «Сердцами трех». — Прим. ред.
323
«Тайну миллиона долларов» ставил. Гаролд Гензел, «Алмаз с неба» — Уильям Десмонд Тейлор и Джек Джаккар по сюжету Роя Мак Карделла. — Прим. ред.
324
A Channel for Démocratie Thought (журн. «Film», 1940).
325
Газета «Матэн», основанная в 1882 году, долгое время находилась под американским руководством. В 1903 году Филипп Бюно-Варилья, французский консул в Панаме и главный директор компании по строительству Панамского канала, передал это предприятие американскому правительству. «Он сам поднес мне панамское предприятие на серебряном блюде», — говорил впоследствии президент Теодор Рузвельт. Вернувшись в Париж, Бюно-Варилья в тот же год стал директором «Матэн» и ввел в нее технические усовершенствования и сенсационность, заимствованные им у американцев. Тираж газеты стал быстро расти. В 1907 году он достиг 650 000 экземпляров, ь 1914 — 1 млн.; теперь во Франции ее превосходила по тиражу только «Пти паризьен» (1 500 000 экземпляров). Жан Сапен, главный администратор «Матэн», был первым адъютантом «французского Херста.» Мы встретим его в следующем томе нашей работы в качестве директора фирмы «Сине-роман», связанной с Патэ.
326
Под прокатным названием «Тайны Нью-Йорка» во Франции и России демонстрировался фильм Луи Гаснье и Джорджа Сейца «Подвиги Элен». «Скрюченная рука» — одна из серии этого фильма. — Прим. ред.
327
Романы Артура Ривса, выпускавшиеся параллельно с фильмом, назывались «Похождения Элен», «Романс Элен», «Триумф Элен» и т. д. — Прим. ред.
328
Произнося английское имя на французский лад, публика придавала ему иной смысл: «Быстрая жемчужина». — Прим. перев.
329
В письме автору этой книги, от 23 января 1951 года.
330
Написано для сборника «Сокровище иезуитов», посвященного серийным фильмам; его готовили к празднику, сбор с которого предназначался для оказания помощи вдове Рене Креста. Праздник не состоялся, но текст был напечатан в «Сюрреализме за 1929 год» — специальном номере журнала «Варьете».
331
Впоследствии Артур Бернед написал десятки романов-фельетонов, из которых многие были экранизированы, в том числе «Сюркуф», «Бельфегор», «Мандрен» и др. — Прим. peд.
332
«Гомункулус», «Нирвана», «Владычица мира», «Никто» и др. По другим странам (кроме Франции и США) мы рассматриваем серим полицейских фильмов в тех главах, которые посвящены развитию их кинематографии между 1914 и 1920 годами.