Книга рекомендована для чтецов аудиокниг младшего и среднего возраста…
Введение
Идея написать эту книгу пришла мне в голову неожиданно, хотя все предпосылки для этого были уже давно. Количество озвученных мною книг в настоящее время перевалило за сотню, как говорится, есть чем поделиться. Я в свое время публиковал ролики на Youtube по вопросам работы с редакторами аудиоконтента (это был iZotope, к этому вопросу я еще вернусь на страницах этой книги), вступал в жаркие дискуссии с собратьями по цеху (такими же энтузиастами создания аудиокниг, как и я) по самым животрепещущим вопросам озвучки и распространения аудиокниг. Таким образом материала накопилось достаточно, но вот писать об этом книгу…. Материалов в интернете на эту тему более чем достаточно. Любой начинающий чтец (мне больше нравится термин диктор, хотя, возможно, он не совсем корректен) легко найдет в интернете информацию о том, как подобрать оборудование для звукозаписи, как сделать звукоизоляцию комнаты, какие программы использовать для обработки аудиоматериалов, как правильно начитывать текст (хотя здесь и чувствуется определенный дефицит, ну, это скорее всего потому, что каждый новичок, я не исключение, считает себя практически состоявшимся мастером).
Возможно, толчком к написанию послужили два фактора:
– во-первых, заработал проект ЛИТРЕС «Чтец», (я с радостью присоединился к нему, хотя и не сразу, об этом чуть ниже);
– во-вторых, мне под руку попалась электронная версия чьей-то книги-не книги, скорее статьи, о том, как озвучивать аудиокниги. Книга эта оказалась простой и не самой удачной компиляцией материалов, размещенных в интернете, но главное, с моей точки зрения, в ней не было того, без чего книга об аудиокнигах не может обойтись. И я решил исправить эти недостатки и написать такое небольшое методическое пособие. Для тех, кто записывает или хочет записывать аудиокниги. Поскольку, как уже говорилось, в интернете достаточно много материалов на эту тему, многие вещи, необходимые чтецу, я подробно описывать не стану, а просто буду ссылаться на наличие такой информации в свободном доступе. Думаю, что так и книга выйдет компактнее, и у Вас будет больше простора для творчества.
Но обо всем по порядку.
Моя первая аудиокнига
Аудиокниги я начал слушать где-то в 2006 году. Связано это было с многочисленными длительными поездками, в которых я или сам был за рулем, или выступал в роли пассажира. Несколько часов в пути, как правило по одному и тому же маршруту – очень утомительное и скучное времяпровождение. Читать в машине книги тяжело, быстро устают глаза, да и удовольствия от такого занятия получаешь немного. Е-ридеры безусловно сняли вопрос компактности, но в корне ситуацию изменить не могли. В поезде ситуация схожая, ночью особо не почитаешь по понятным причинам. С видео в то время не сложилось, для этого нужно таскать с собой ноутбук, аккумуляторов хватает ненадолго, планшетов и качественных смартфонов еще не было, а то что было, стоило весьма и весьма прилично. Аудиоплеер же был недорог и способен работать в непрерывном режиме десятки часов без перезарядки. Вот и перешел я на аудиокниги. Книг в открытом доступе оказалось достаточно много, спасибо торрент-трекерам.
Энтузиастов создания аудиокниг оказалось также много. Кто-то записывал одну-две книги и на этом успокаивался, кто-то выкладывал аудиокниги на постоянной основе. Некоторые книги были записаны прекрасно, но основная масса – так, на троечку. Встречался и откровенный брак. Здесь были и плохая дикция, и посторонние шумы, и неграмотная речь, список можете продолжить сами. Зачастую, приличная работа диктора сводилась на нет назойливым музыкальным сопровождением. И, что собственно и подвигло меня на самостоятельную озвучку, отсутствие продолжения в уже озвученных циклах. Озвучено, к примеру, пять книг из цикла, а шестая только в электронно-бумажном виде, возникает какой-то дискомфорт, чувство незавершенности. Естественно, появляется желание его устранить. И тут в голове звучит: «Кто, если не ты?». Именно поэтому я записал свою первую аудиокнигу из цикла «Ведьмак» Анджея Сапковского. О качестве молчу. Краснею.
Позиционирование
Тот, кто хотя бы раз слушал аудиокнигу, скачанную бесплатно, понимает, что человек, который ее записал, потратил на это много времени, никак не меньше, чем слушатель? ее слушающий. Давайте попробуем понять, кто эти люди, которые тратят массу своего времени на озвучку, покупают за свой счет оборудование для записи и в награду за свои труды, в лучшем случае, получают несколько хвалебных отзывов в «личке».
Могу предположить, что, во-первых, это люди, имеющие избыток свободного времени.
Во-вторых, обладающие нереализованным актерским талантом или считающие, что этот талант у них есть.
В-третьих, нуждающиеся в самоутверждении.
Иначе их действия не имеют разумного объяснения, ибо единственная награда, на которую они могут рассчитывать- это минута славы, похвала от благодарных слушателей.
Естественно, что речь здесь идет о непрофессионалах, т.е. людях, не получающих за свой труд денежное вознаграждение.
Любители и профессионалы
Должен сказать, что озвучка затягивает как наркотик. Появляется желание озвучивать все больше и больше. Но на это уходит все больше и больше времени. Больше внимания уделяешь качеству самой начитки (тоже не самый удачный термин), ее эмоциональному окрасу, чистоте записи и многому-многому другому, без чего невозможна хорошая аудиокнига. Повышаются требования к среде (под средой я понимаю и аудиозаписывающее оборудование – микрофон, компьютер, и программные средства записи и обработки аудиоконтента, и оборудование рабочего места чтеца-диктора). А это не только время, но и деньги.
И если у рассматриваемого нами человека, несмотря на все эти проблемы, не пропадает желание зарабатывать таким способом деньги, он готов стать профессионалом. И наоборот, если чтец готов и дальше работать за идею, он остается любителем. Рубеж, разделяющий профессионалов и любителей, это деньги и принудительный контроль качества.
В идеале профессионал вынужден постоянно совершенствоваться, в противном случае он неизбежно будет проигрывать конкурентам и рано или поздно сойдет с дистанции1. Любителю в этом отношении проще. Он не стеснен временными рамками и никому ничем не обязан. Ему не нужно думать о контроле качества. Раз уж есть люди, готовые слушать аудиокниги, озвученные роботом, то найдутся и те, кто слушает и даже хвалит откровенно слабые работы «… ну что ж, спасибо чтецу хотя бы за то, что он старался и тратил свое время…». Но если любитель жаждет признания, ему необходимо повышать уровень своего мастерства, чтобы стать узнаваемым и обзавестись почитателями своего мастерства. Так мы приходим к выводу, что и профессионалов и любителей объединяет стремление создавать качественные аудиокниги, пользующиеся популярностью у потребителей, с той разницей, что у первых это условие необходимое, а у вторых всего лишь достаточное.
Перспективы развития рынка аудиокниг
Безусловно, есть любители, как было сказано выше, пусть и не стремящиеся стать профессионалами, но генерирующие действительно качественный аудиоконтент на более или менее постоянной основе. Как правило, они образовывают свои тусовки (клубы, порталы, группы в соцсетях), где и получают удовольствие от общения с себе подобными и со своей аудиторией. Но как Вы думаете, если предложить этим людям плату за их труд, они откажутся? Может быть и да, но таких будет не много. Так почему же Рунет переполнен аудиокнигами, записанными любителями, так называемой любительской озвучкой (ЛО), и ничтожно малой долей профессиональных изданий или профессиональной озвучкой (ПО)?