Материаловедение для дизайнеров интерьеров
Том 1
Елена Володина
© Елена Володина, 2015
Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero.ru
Предисловие
Материаловедение – это конкретный предмет, дающий классификацию и обзор материалов, комплектующих и аксессуаров рынка дизайна интерьеров. Книга составлена как справочник в двух томах. Для поисков необходимой информации рекомендуется пользоваться оглавлением. Также в книге много «лирических отступлений». В них содержатся комментарии об отношениях материалов с эстетикой дизайна (курсив), а также современные сведения об их экологичности (подчеркнутый шрифт).
В настоящее время подобных изданий практически нет. Пособия по материаловедению существуют, но они предназначены в первую очередь для архитекторов, инженеров-строителей, для подготовки строителей-отделочников в рамках специального образования. Последние могут быть дополнительно полезны дизайнеру, который ведет прорабский авторский надзор (не путать с дизайнерским авторским надзором!). Они содержат много сугубо профессиональных сведений (по техническим характеристикам, стандартизации, номенклатуре), в которых дизайнеру интерьеров нет необходимости. В то же время недостаточно освещен рынок декорационнных отделочных материалов, их эстетическая сторона и влияние на здоровье. На сегодня знания по материалам можно получить преимущественно в учебных профильных структурах в режиме реального общения с практикующим специалистом, знающим рынок по опыту, каким и является автор данной книги.
Обзор по материалам не может претендовать на исчерпывающее содержание в принципе, так как ежедневно создаются и появляются на рынке новые материалы, в том числе и в данный момент, когда читатель знакомится с книгой. Из тех же соображений в книге почти нет названий производителей, коллекций и марок, поскольку ситуация на рынке меняется каждодневно, фирмы появляются, сливаются, ликвидируются, перепрофилируются. Торговые названия составляющих рынка дизайнерских услуг также вещь крайне непостоянная. Если бы в данном издании приводились конкретные данные, оно бы устарело еще до выхода в свет.
Важно, что читатели этой книги имеют доступ к иллюстрациям. Ссылка http://goo.gl/KeKttz открывает доступ к папке «Иллюстр. к материаловед. отдельными папками». Можно смотреть и скачивать картинки отдельно.
Ссылка http://goo.gl/zdE1tr дает возможность скачать весь объем иллюстраций сразу в виде архивированного файла «Иллюстрации все архивир.»
Возможно получить все иллюстрации на диске DVD, связавшись с автором по электронной почте: [email protected]
Введение
Дизайн – это в первую очередь творчество. Но не свободное творчество, а в ограниченных рамках. Рамки эти ставит время, финансы заказчика, нормы и правила регулирующих организаций, возможности поставщиков и субподрядчиков и, конечно, предложения рынка дизайнерских услуг.
Как уникален каждый человек, так уникален и каждый дизайн-проект. А если проектируется общественное помещение, у него есть целевая аудитория и ее среднестатистический представитель. Приведем пример: когда неоднократно проектируется интерьер детского сада одним и тем же дизайнером, то у профессионала по призванию все эти детские сады будут отличаться принципиально благодаря адресному подходу (по целевой аудитории). А целевая аудитория детских садов – родители, точнее, мама, и во вторую очередь дети. В данном случае можно сказать, что дети в целом более похожи между собой, чем их родители. Дети все беззащитны, нуждаются в любви и заботе одинаково, чего уже нельзя сказать о взрослых. Один подход, когда детский сад находится в небогатом спальном районе, другой подход, когда сад построен в элитном жилом комплексе. Хотя вряд ли хоть один взрослый, посещавший в детстве детский сад, помнит, из какого материала была сделана мебель, какое покрывало было на его кроватке и из какой посуды он ел. Но взрослые придают внешней стороне большое значение.
Чтобы осуществить адресный дизайн и в то же время уникальный, с «изюминкой», надо хорошо знать рынок материалов, существующие тенденции в их развитии, чтобы фантазии было на что опереться. Дизайнер ничего не должен изготавливать сам, но должен иметь четкие и обширные представления обо всех позициях, предлагаемых рынком. Иногда сам материал подсказывает концепцию будущего проекта. Дизайнер создает концептуальный образ и подбирает к нему составляющие, предлагаемые рынком. Он собирает интерьер, как мозаику, сочетая предметы и отделку в соответствии со стилем, предпочтениями заказчика или целевой аудитории, подбирает их, как ключ к замку.
Творческая интуиция всегда подскажет, какие вещи можно позаимствовать из смежных областей применения. Например, для любого брутального стиля (хай-тек, лофт, техно) очень подходит специальная металлическая мебель для кухонь общепита, медицинских учреждений, возможно, даже мест заключения. Нелишне будет подумать о посещении авторемонтных мастерских. Металлические запчасти сложных форм или их фрагменты внесут настрой жесткости, грубой эстетики, сидения для трамвая передадут характерную черту брутальности – игнорирование устоявшихся правил, стилей и детальности соответствия.
Для детских учреждений можно заимствовать «карикатурную» мягкую мебель, сделанную с дурным вкусом, но смешную и безобидную, которой предостаточно у мелких фирм эконом-уровня.
Для интерьеров смешанных стилей могут понадобиться вещи с блошиного рынка, посещение которых является обязательным для каждого профи. Не надо забывать о материалах рекламной индустрии. Например, возможность нанесения изображений на любые материалы поможет отразить фирменный стиль в интерьере офиса компании, кафе, автосервиса. Изображение главного персонажа по рекламной концепции ресторана может быть на скатертях, спинках стульев, на стойке рецепшн и т. д.
Авторская мебель всегда неожиданна, порой она становится главным арт-объектом в помещении, его композиционным центром. Диван в виде ракушки, кресла-троны, изысканные стулья всевозможного почерка. Существует поговорка: «Среди дизайнеров только ленивый не придумал свой стул».
Одним словом, главный вывод для дизайнера – больше знаешь, лучше спишь. Кроме того, с большим багажом знаний дизайнер всегда сможет грамотно аргументировать свою позицию и убедить заказчика в правильности решения.
Часть 1. Здания и их конструктивные элементы
Глава 1. Исторический обзор применения материалов в жилищном строительстве
Как только человек стал принципиально отличаться от животных, он начал думать, как сделать укрытия от непогоды, врагов, зверей.
Начало строительной практики у каждого народа складывалось по-своему.
Если первобытное племя обитало на территории с теплым климатом и горными образованиями, то естественно, долгое время люди жили в природных образованиях – скальных пещерах (они могли быть даже «многокомнатными»), природных нишах, углублениях в земле (полуземлянках – ямах с набросанными сверху ветками, листьями, накатанной землей). Но как свидетельствуют археологи, подобные укрытия люди использовании в неблагоприятные сезоны. С наступлением весны они покидали их.
В отсутствие скальных образований они были вынуждены сооружать жилища из природных материалов. Самый древний вид рукотворного жилища – заслон (две палки и шкура, натянутая между ними). Сначала из веток, больших листьев, соломы, тростника. Такие жилища частично изолировали семью от внешней среды, походили скорее на навесы, плохо скрывали от глаз животных. Потом возникли простейшие шалаши или хижины из связанных вверху живых деревьев либо поставленные конусом крупные ветки, покрытые различным растительным материалом (листьями, соломой, мхом).
Если местность была пустынной, безлесной, то копали землянки. В суровых краях люди научились строить жилье по типу шалашей из материала, который был под рукой. Например, остовы крупных животных (ребра китов, рога, бивни, кости) и их шкуры, которые натягивали на остов.
Валкаран – это полуземлянка на основе целого китового скелета или просто со стенами из китовых костей. Иногда остовом служили жерди, привезенные издалека. Это чум (конусообразный остроконечный шатер у сибирских кочевых племен, крытый шкурами, войлоком или корой), вигвам (куполообразная палатка из буйволовой кожи индейцев Северной Америки), типи (коническая палатка, сооруженная из жердей и обтянутая сшитыми шкурами бизона или оленя, по сути – индейский чум), юрта (переносное каркасное круглое в плане жилище с войлочным покрытием у азиатских кочевников), яранга (переносный приземистый конусообразный шатер из жердей, крытый оленьими шкурами, у северных народов), кибитка (крытая повозка на колесах). Отдельно отметим иглу – зимнее жилище эскимосов. Это куполообразная постройка диаметром 3–4 м и высотой около 2 м, сложенная из снежных или ледяных блоков.